《猩球崛起》是一部科幻片，无论是主题、元素、故事情节都没有逃脱科幻片的应有模式，就其所有的类型元素来说，该片与1994年拍摄的牢狱题材片《肖申克的救赎》（又名《刺激1995》）有众多相似之处，可以说《猩球崛起》就是一个猿版银行家安迪回家的故事。

　　肖申克是影片中描述的著名监狱，以其“黑暗”著称。无独有偶，两片都是一个越狱的故事。Caesar和安迪，都是守法的、显贵的、聪明的、正面的人物，却阴差阳错沦为囚徒。两片在监狱一段的描写极为类似，先是浓墨重彩他们在监狱的格格不入，其他犯人对他们的仇视、排斥、欺负，狱警（动物管制员）对他们的虐待等等。在狱中，他们完成了从奴隶到将军的转变，Caesar可以带领众猩猩攻击人类，而安迪则是将监狱长送进了牢房，自己逃狱成功。对Caesar和安迪来说，监狱根本不是问题，它可以囚禁人身自由，却囚禁不了心灵的自由，问题在于他们想怎么做，他们同样具有人类或普通人难以企及的智商，一旦反抗，就具有强大的乃至毁灭的力量。

　　回家是艺术作品钟爱的主题。《肖申克的救赎》讲述的是安迪经过20年的筹划重获自由的故事，而《猩球崛起》则讲一只被人类圈养的大猩猩终于回到属于它的大自然。Caesar随着母亲从丛林来到人类世界，一出生就被卷进了基因实验，越长大越孤单，具有人类的智慧却没有人类的外表，他渴望与人类同在，人类世界的大门始终对他紧闭。在与自己外形一样的同类面前，他又一次受到排斥，影片具有象征意义地让另一只大猩猩狠狠扯掉了穿在Caesar身上的人类的衣服，而他却还是顽固地在墙上画了它从小居住的阁楼的那扇“窗子”寄托对人类世界的思念。在Caesar的身上始终有着身份认同的危机，从自以为是“人”到最终选择作“猿”， Caesar经历了痛苦地挣扎，而一旦决定，却又如此决绝。在国家森林公园，它拒绝了赶来接它回家的WILL，并说出了掷地有声的一句话：“Caesar回家了。”

　　科幻片往往具有警世意义，善恶分明的功能型人物，往往起着针砭时弊、褒贬善恶的作用。《猩球崛起》中基因公司经理集中体现了人类的贪婪、残忍、短视。他做药物试验的初衷不是人类进步，而是发一笔大财，急功近利的做法引发了一场物种进化、基因突变导致的人猿大战，尽管人类世界几近毁灭，但并不反省，他的结局验证了“善有善报恶有恶报”的谶言。片尾Will尽管愿意继续保护Caesar，但是他显然已经力不从心了，成长为猩猩首领的Caesar已经有了与人类对抗的本领，它是人类智慧创造的产物，却最终给人类以无情地嘲讽。