■谢丙其

    在繁华的仙降街道中心地带，人口稠密，小桥流水，小河边有一座古老的孙氏宗祠，这就是明朝史称“梅花太守”孙隆的家庙。宗祠院内耸立着一对黄石旗杆夹，大厅悬挂“黄堂第”横匾，墙壁上有孙隆生平介绍、代表作梅花图复件。

    孙氏宗祠负责人孙德荣，今年73岁。他介绍，仙降孙氏是后唐年间从福建赤岸迁居到这里，开荒垦涂，艰苦创业，慢慢成为当地名门望族。传至孙隆是第14世，他是第30世，中间相隔15代500多年了。

    宫廷画师“黄堂第”

    孙隆（1386—1465），谱名以吉，字从吉，号雪斋，温州府瑞安县仙岗（今瑞安市仙降街道）人。他幼时聪慧，习举子业，喜览群书，善琴棋书画，精于绘画，尤其是喜欢画花鸟草虫，最擅长画梅花。

    孙隆于明永乐九年（1411）以贡生入选黄门，后由监生破格授兵部主事。不久，因为精于作画，成为宫廷画师，长期以画作供奉朝廷。

    他一生勤奋好学，对于多种艺术有过不懈的追求，琴、棋、书、画都有涉及，尤精于描画花鸟草虫，用笔活泼逼真，色彩艳丽清新，所画的花鸟草虫，栩栩可爱。明代的画家喜欢画梅、兰、竹、菊“四君子”，孙隆最爱画居“四君子”之首的梅花，为画梅付出了一生的心血，是明代画家中画梅的高手。绍兴徐沁在《明画录》中，对孙隆的作品推崇备至，称其所画梅花得益于王冕的笔法。当时社会上流传，孙隆画梅花的艺术成就可与当时著名画家夏昶（精于画竹）齐名，作品的市场价足以与宋代著名画家文同所画的竹子相提并论。从此，孙隆确立了自己在当时画坛上的地位。

    孙隆在宫廷中担任画师20多年，工作踏实，勤勤恳恳，一向清廉自守。到了明英宗正统四年（1439）十月，朝廷赐以“黄门侍郎”。于是，他回到老家瑞安仙岗建造一座府第，占地面积近2400平方米。府第原有五进，正厅中堂高悬着“黄堂第”的横匾（孙隆立，任道逊书），足以显示主人非同寻常的身份与地位。第二进东西厢房，前有围墙，上有砖刻浮雕，仿木装饰斗拱，墙内是天井，用黄花岗岩石板铺设。第三进明间东西缝抬梁式，金柱用复盆式柱础，东次间东缝、西次间西缝分别为穿斗式，梁柱用材粗壮，具备明代的建筑风格。在第三进后面，又是一个天井，与前面围墙一样高。第四、第五进建在同一条中轴线上，为两层木结构建筑。孙隆因为长期为天子近臣，事黄门多年，所以才能享受“黄堂第”的特殊待遇，这是很高的荣誉。孙隆同时也因多年功绩，晋授中宪大夫（为正四品之阶）。

    脱靴建亭留功绩

    明英宗正统五年（1440），孙隆以55岁高龄出任徽州知府。人生最幸福的事情莫过于能做自己喜欢的事情。在工作之余，他在居所周围遍栽梅树，细心呵护，每当梅花傲雪怒放、迎春盛开之际，他就与家人一起在树下花前，尽情欣赏，细心观察、玩味、领略梅花的美姿和神韵。兴致来时，就铺开宣纸，挥洒笔墨，将其一一描绘下来。他所画的梅花，墨韵清晰，骨气兼蓄，气势溢秀，神采飞扬。

    孙隆也因画梅花而闻名遐迩，被世人称为“梅花太守”。史载，他曾画梅花40幅，每幅有题咏，装盒20个，世人誉之为神品。

    孙隆在徽州为官期间，清正廉明、高风亮节，为百姓做了一些实实在在的事情。当时有民谣唱道：“一孙清如水，二胡浊如泥。”二胡不知何人，大概是他前面的两个贪官，可见孙隆受到百姓之爱戴。

    孙德荣根据族谱记载以及有关史料，向我们介绍说：“早年仙降孙家有海滩涂田九千九百亩，当时孙隆在徽州任知府，那里发生水灾，粮食紧缺，百姓饥饿难当。他一面积极帮助灾民抗灾，一面把他自己这房头分到的田地变卖成银两，带到徽州，煮粥分给难民。”当时徽州官方只知道瑞安支持徽州，其实这些资金都是孙隆个人卖田捐赠的。

    据《弘治徽州府志》（四）介绍：“孙隆字从吉，浙江温州府瑞安人，由监生授兵部主事，正统五年知本府。政尚宽简，平易近民，始终一廉自守，以疾致仕，民怀其德。”他在老百姓心目中是一位颇有口碑的好官。他的爱民与廉洁事例，从当地水灾一事上，可见端倪。

    当他身体有病离任时，徽州的百姓一路相送，极力挽留。“攀马哭泣，脱靴建亭”的行动，足以说明他是一位百姓爱戴的清官了。

    孙隆说，我年纪大了，身体又不好，先让我暂且回乡养病，以后有机会一定再来。于是，百姓就脱下了他的一只官靴留作纪念。有首歌谣，表达对孙隆的挽留之意：

    “脱公靴，公将奚如？

    公行无靴，公行则迟。

    脱公靴，取其一只，

    匪遗其一，公不可再得。”

    想象一下，感到徽州人民真是纯朴得可爱。好官清官离任，心里难舍难分，怎么办？那就把官员的靴子脱掉，让你走不成路。

    这事过去四五年，仍然没有见到孙大人回来的踪迹，当地父老就在脱掉靴子的地方，建造了一座亭子，亭内置碑颂德，碑上挂靴。这样，就可以永久地纪念了。试想，如果一座官员没有亲民爱民、清廉自守的话，能享受到这样的拥戴吗？

    “梅花太守”传家风

    孙隆有一个女儿（1424—1500）亦工梅花，才貌出众，聪明贤惠，画技得到父亲的悉心教导，并由其父亲做主，嫁给同乡书画家任道逊为妻。她出嫁之前一直随父“居宦”，孙隆视为掌上明珠，亲自教她画梅，后来女儿终得父亲真传，所画梅花“疏影传神”“苍凉多致”，“寒梢粉瓣，逗月凌霜，皆用笔画溃出”。因史书上没有记载她的名字，现只知时人称她为“孙梅花”，可惜她的画作传世甚少。

    现杭州西泠印社尚藏孙隆与陈录合璧的《梅花图》12幅（孙家后人已经复制这12幅梅花图保存于孙氏宗祠），此外，吉林博物馆中还藏有他的《花鸟草虫图》卷。女婿任道逊亦善画梅，很有名声。 清黄绍第《孙雪斋父女画梅》诗云：“雪斋风格一枝斜，粉本流传赵紫霞。冰玉双清家法在，齐眉夫妇写梅花。”当年，由于孙隆及其女儿、女婿出色的艺术成就，时称父女翁婿三画家。后人曾有诗赞颂：“伉俪神妙丹青笔，翁婿高节二画家。”

    明宣宗皇帝朱瞻基善绘画、能赏画。有一年当他寿诞时，孙隆晋贺四幅精心绘画的梅花图，暗藏古诗一首，有“谁报春消息？寒梅雪里开”等句，也是孙隆自己一生清廉自守的写照。宣宗皇帝收到贺礼，爱不释手，大为赞赏。

    明初同邑诗人季兰坡曾作《孙太守梅》绝句：“一点二点梅头雪，五里七里香不绝。动人春色满江南，黄昏已到朦胧月。”明大学士杨士奇更赞其画的梅花“瓣中有诗，诗中有瓣”，可谓世间独品也。当代评论家杨新说：“孙隆逸笔草草，得天然之美，画法新颖，在明代画坛上独树一帜。”

    孙德荣说起孙隆这位老太公，无不感慨，孙隆一生清廉，也是穷官，但子孙后代常常以有孙隆这位先祖而骄傲。

    时光飞逝，五百多年过去了，我们仍可以从一幅幅“花开淡墨痕，清气满乾坤”的梅花佳作上，看到一生清廉自守的“梅花太守”，看到孙隆父女翁婿梅花般清风高洁的形象。

    （本文资料主要参考：1.《瑞安历史人物传略》，余振棠主编，2006浙江古籍出版社；2.《瑞安历史名人列传》，马邦城编著，2016中国文史出版社）