■赵晓燕

    这一次来苏州，就只为着沧浪亭了。

    节前偶读明代王穉登的《秋江钓叟图记》，一句“恍然若与同坐沧浪之滨”，寥寥几字，轻轻撞进心底。古来文人笔下的渔翁江渚，从来不止是山水风物、垂钓闲人。那是乱世里的自持，是俗世中的退守，是任凭世事风浪翻涌，自守本心、从容静坐的人间态度。而沧浪亭，便是这份文人风骨最温柔、最具象的印记。

    细数来路，我与沧浪亭的错过，竟已数次。最早是上世纪七十年代，七岁时随父母来苏州，只记得古塔假山、亭台楼阁，温柔好看，却不知有沧浪亭。

    再至苏州，是刚入职不久单位组织的春游。行程表上排得满满的，拙政园、狮子林、虎丘……偏偏沧浪亭不在名单上。彼时年轻，只觉苏州园林大抵样貌相仿，看过几处，便也算见过江南园林，丝毫未觉惋惜，懵懂之间，又一次与它擦肩而过。

    第三次来，是随国画老师与同门结伴，只为一场书画展览。彼时苏州博物馆声名正盛，观展结束，所有人都奔赴贝聿铭先生设计的苏博庭院。等到了苏博的门口时，才知需要预约，而预约早已满。老师已年满60周岁，免预约得以入内。我们满心怅然，只得转身去往一旁的园林博物馆逛逛。行色匆匆，步履局促，沧浪亭，终究还是留在了远方。

    人世相逢，总多阴差阳错。越是屡次擦肩，心底的惦念便愈发深重，像一粒安静的种子，岁岁年年，慢慢生根发芽。

    “别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。”读着苏舜钦的《夏意》，仿佛自己就躺在那夏日的凉席上，透过帘子看见石榴花红得耀眼，树荫底下凉凉的，醒来时正好听见黄莺叫了一声。那时我常常遐想，这该是怎样一个园子，能让人做出这样清凉的梦来。

    这一次，终于来了。

    最先寻的，是那方著名的“沧浪亭”石额，俞樾写的，隶书，方方正正的。亭子本身不大，四方的，朴素得很，不张扬，不炫耀，就那么安安静静地立在假山上。亭柱上有一副对联，写的是“清风明月本无价，近水远山皆有情”。上句出自欧阳修，下句出自园主人苏舜钦，两位好友隔着时空，在这亭子里完成了一次唱和。清风明月哪里有什么价钱？近水远山又哪里没有情意？——这话清淡，却有一种说不尽的旷达。

    园子不大，临水复廊蜿蜒曲折，一边是园景，一边是水景，走在其间，忽而看见园里的山石花木，忽而看见园外的河水波光。那一百多个漏窗，竟没有一个是重样的。隔窗观园，虚实相生，正是叶圣陶先生笔下隔而未隔、界而未界的东方园林之美。

    可最让我动心的，还是那一片翠玲珑。竹叶密匝匝的，阳光透过竹叶洒下来，投在白墙上，如水墨画里的那一笔笔皴擦。风吹过来，竹子便轻轻地摇，发出细细的声音，千年前苏舜钦在这个园子里，大约也吹过这样温软的风。“一迳抱幽山，居然城市间”，诚如斯言。纵使佳节游人熙攘，少了几分山静日长的孤寂清寂，喧嚣反衬本心，内心反倒愈发清明安宁。

    古来文人，仕途困顿、壮志难酬之时，便归隐江南，筑园自渡。沧浪亭就是这样，表面上看是退隐，骨子里却是另一番气象。“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足”，千年前的苏舜钦，将官场的浮沉委屈，化作一池清波、几块顽石、一亭清风。

    伫立仰止亭中，回首这些年与沧浪亭的错过，七岁、二十几岁、四十几岁，一次又一次，总是不得其门而入。可也正因为这些错过，才让我在心里把沧浪亭描摹了千遍万遍。待到真正相见，没有陌生，唯有阔别已久、久逢老友的温润与妥帖。

    沧浪亭还是那个沧浪亭，苏舜钦修它的时候是这样，后来沈复在《浮生六记》里写它的时候是这样，现在还是这样。变的，不过是观园之人罢了。七岁的我，什么也不懂；二十几岁的我，忙着赶路；四十几岁的我，开始懂得了些笔墨里的意趣；现在的我，终于可以安安静静地坐下来，什么都不想，只是看看这一园子的绿意，吹一吹沧浪亭的清风了。

    辞别起身，行至园门，蓦然回首：文徵明题写的“沧浪亭”门楣匾额沉静古朴，保持着从容的姿态。我没有说“再会”，也没有说“下次再来”。因为我知道，有些地方，来与不来，它都在那里。而有些人，像苏舜钦，像沈复，像文徵明，还有教我读诗习画的师长，已经把沧浪亭种在了我的心里。